韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩国的(de)女(nǚ)子(zi)团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出(chū)道的(de)女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩(hán)国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出(chū)道(dào)的几(jǐ)个女(nǚ)团也是昙(tán)花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大(dà)热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单(dān)的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮(pí)清新(xīn)的(de)样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三大电视(shì)台(tái)拿(ná)到(dào)了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可(kě)能多地(dì)尝试了各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变的少女时代一度(dù)被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女时代在中(zhōng)国的繁荣(róng)开始的。

事实(shí)证明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告(gào)牌(pái)百(bǎi)强(qiáng)单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成(chéng)为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的(de)高速发展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二代团中独具影(yǐng)响力的(de)女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范围内(nèi)的爆火，让(ràng)她们成了(le)第(dì)一(yī)个威(wēi)胁(xié)到男团地(dì)位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜的(de)少(shǎo)女时(shí)代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了(le)推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动，一(yī)ln的公式大全，ln4-ln2等于多少起做(zuò)节目出广告(gào)，没想到却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内外的热(rè)度(dù)还(hái)在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第(dì)三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(ln的公式大全，ln4-ln2等于多少sān)代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服(fú)装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动(dòng)作。一(yī)些女团的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的(de)购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市(shì)场(chǎng)上，得女(nǚ)粉(fěn)者才(cái)得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风(fēng)格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打(dǎ)造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自(zì)然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在(zài)首尔(ěr)延世大(dà)学(xué)教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方(fāng)媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的(de)现代女(nǚ)性形象(xiàng)。ln的公式大全，ln4-ln2等于多少p>

研究韩国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女(nǚ)性能(néng)够(gòu)传达一(yī)些赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和商业化(huà)的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美国观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨在塑造(zào)人格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是(shì)男团。一(yī)直以来，女子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国内(nèi)团体，男(nán)子团(tuán)体则(zé)被视为国(guó)际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年(nián)12月公布的(de)年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个(gè)都是(shì)由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚(hòu)的(de)联系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易被(bèi)更多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成(chéng)功后(hòu)，进而取得(dé)了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极(jí)其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过(guò)这(zhè)样的(de)局面也许会在未来很快(kuài)发(fā)生改变(biàn)，一(yī)旦女团投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因(yīn)为(wèi)一开(kāi)始(shǐ)花(huā)在支持(chí)那些(xiē)女团上的钱少。”

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