柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

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