柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　浙f车牌号是哪个城市 浙J车牌号是哪个城市　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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