世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了(le)更大(dà)的(de)声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格(gé)尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不(bù)是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心(xīn)无旁骛(wù)地(dì)面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nó碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别ng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革(gé)命性突破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的(de)门徒(tú)们分别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对(duì)于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的(de)目的是(shì)将(jiāng)全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民(mín)族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第(dì)三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处(chù)可见的背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的(de)画作(zuò)之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的(de)画作之(zhī)一(yī)，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的(de)争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的(de)学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服(碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别fú)住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是充满乐(lè)观的(de)信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者(zhě)的权威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法(fǎ)国(guó)立(lì)体主义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的(de)风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给(gěi)它命名，直(zhí)到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈(nài)于(yú)是就给(gěi)这幅画(huà)起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊糊(hú)看不(bù)清，给人(rén)一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画(huà)

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