雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生蜀道难原文带拼音及翻译分段，蜀道难原文一一对应翻译精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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