柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们写照的意思 写照是什么词性心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng写照的意思 写照是什么词性)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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