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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金2升是多少斤啊 2升是多少毫升香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿2升是多少斤啊 2升是多少毫升作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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