韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之(zhī)一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了(le)一个(gè)星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博(bó)网友的注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些戏称(chēng)，微(wēi)博成了SM和其收购(gòu)公司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一(yī)个韩(hán)流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以前(qián)的(de)很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是(shì)昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色(sè)T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮(pí)清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽可能多地(dì)尝试(shì)了各(gè)种音乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于(yú)国内(nèi)大(dà)多(duō)数人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批(pī)在美(měi)国(guó)获(huò)得成(chéng)功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前(qián)，日本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为了二代(dài)团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全(quán)世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她(tā)们成(chéng)了第(dì)一个(gè)威胁到男(nán)团地(dì)位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破(pò)男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动少女时代的(de)曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节(jié)目出广告，没想到却(què)适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还在持续(xù)高涨，韩(hán)国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第(dì)三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许(xǔ)二(èr)代女(nǚ)团还在(zài)尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上(shàng)更博人(rén)眼部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些pan>球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更(gèng)多(duō)会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打(dǎ)上了(le)卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得天(tiān)下。从第四代(dài)开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的(de)风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性(xìng)主题叙(xù)事打造成了韩国(guó)社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为过去式(shì)，韩(hán)国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和日(rì)益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝(níng)视(shì)。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主导过自己的音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女团展现出了(le)截然不同的一面，她(tā)们每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国(guó)流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的(de)信息，即(jí)使它(tā)是(shì)一种被编纂和商业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自(zì)己(jǐ)，这是美国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是(shì)因(yīn)为她们整体形(xíng)象(xiàng)的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是(shì)男(nán)团。一直以来，女子团体的利(lì)润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男(nán)子(zi)团体则被视为(wèi)国际团体。

韩(hán)国(guó)流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的(de)年(nián)终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的(de)歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更(gèng)高(gāo)。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是(shì)由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受(shòu)众(zhòng)。男团专注(zhù)于(yú)与忠实粉(fěn)丝建立深(shēn)厚的联系，通常受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了(le)更多在韩(hán)国和亚洲的(de)各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男(nán)团一直更注重提高(gāo)专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚且日益(yì)国际化的粉(fěn)丝群(qún)体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是(shì)因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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