柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗tīng)古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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