古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常唐山大地震和汶川大地震哪个严重(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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