柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表(tan1等于多少，tan1等于多少兀biǎo)现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàtan1等于多少，tan1等于多少兀ng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(tan1等于多少，tan1等于多少兀wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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