古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。<乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思/p>

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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