古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池十公分有多长 10厘米就是10公分吗(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(十公分有多长 10厘米就是10公分吗zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

十公分有多长 10厘米就是10公分吗　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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