京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的(de)主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和(hé)表演(yǎn)特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不(bù)同年(nián)龄、性格、身份的(de)女性(xìng)的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子(zi)，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约(yuē)在(zài)清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京剧的(de)角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口)，因性word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子(zi)演(yǎn)唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景(jǐng)布(bù)置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北(běi)的汉调(diào)艺人合作，同(tóng)时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一(yī)些地方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的(de)交(jiāo)流、融合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化(huà)遗(yí)产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧(jù)一(yī)般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的不(bù)断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至(zhì)百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人民(mín)群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅(shì)舒眉展眼word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民(mín)族特色的一(yī)种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或(huò)某一种类(lèi)型的(de)人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根据某种性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性(xìng)格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏(xì)剧的情节服(fú)务，可是发展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本(běn)身(shēn)就逐渐(jiàn)成为(wèi)一(yī)种具有民(mín)族特色的(de)、以人(rén)的面部为(wèi)表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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