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一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么(me)新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的(de)不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评(píng)他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是(shì)画家(jiā)安格尔在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露(lù)出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几乎影响了(一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗le)三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的(de)名(míng)字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺术史上的(de)一(yī)次革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最(一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画有哪些?下(xià)面(miàn)就和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能(néng)是(shì)来(lái)自(zì)中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人(rén)们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么(me)完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是什一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要(yào)了(le)。

　　在世(shì)界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术(shù)一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看(kàn)到(dào)了(le)他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的(de)背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外(wài)来思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可能有人(rén)能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画(huà)得极(jí)其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐(xié)统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的(de)未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实(shí)的(de)基础上非(fēi)同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的(de)相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什(shén)么(me)情况下，都能(néng)创作(zuò)出(chū)世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画派(pài)的(de)风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会(huì)各方面的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后(hòu)的(de)十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的(de)立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。