雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都鲁j是哪个城市 鲁j是哪个省的车牌号(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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