说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思-橘子百科-橘子都知道

说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这一(yī)事件进行(xíng)了报(bào)道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的(de)融合(说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的流行音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一(yī)种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域(yù)范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵(jué)士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南(nán)部(bù)港口城(chéng)市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基(jī)来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士(shì)乐主要集中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一(yī)家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的(de)常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或(huò)非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演(yǎn)进对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除(chú)了从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用各(gè)种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要(yào)的(de)与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大(dà)的(de)乐器(qì)之一；长号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器(qì)做不(bù)到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加上不同的(de)弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇(qí)的(de)音色以及最高音(yīn)区(qū)的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉他则(zé)以其(qí)打击式(shì)的(de)有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆号(hào)的(de)浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音量的(de)控制上都尽量(liàng)溶入整体的(de)音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器(qì)都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是(shì)两支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队(duì)的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士(shì)乐(lè)的另一(yī)大特(tè)征是它(tā)的发音(yīn)方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源于用乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的(de)变化是多(duō)么地富(fù)有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入(rù)了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的(de)是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而(ér)产(chǎn)生富有生命(mìng)力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的(de)方向一般是(shì)幅度(dù)由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了(le)这(zhè)种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们的民间音乐。

说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思　　蓝调深受西非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐(lè)传统(tǒng)的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz