雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这人+工念什么 人工念什么姓种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它人+工念什么 人工念什么姓为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕人+工念什么 人工念什么姓

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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