/可我就(jiù)是比你(nǐ)们(men)有福(fú)，/ 他们(men)就是比我有(yǒu)福(fú)，/岂(qǐ)不见(jiàn)鱼(yú)在湖(hú)里游，/压根儿没有衣服。

　　”这里，鱼是最(zuì)自由的，鱼在水(shuǐ)中自(zì)由遨游，无拘无(wú)束，压根儿没有穿衣(yī)服；捕(bǔ)鱼(yú)的渔民次于鱼，他(tā)们在野(yě)外(wài)席地就餐，同邋遢的家(jiā)人一起(qǐ)，不文雅地大(dà)笑(xiào)；看着自由生活(huó)的渔民(mín)的(de)我又等而次之，然(rán)而我(wǒ)却能看穿(chuān)你们这“派头十足(zú)的一代”“极不(bù)自然的(de)一派”。

　　诗人在(zài)层次分(fēn)明的对(duì)比中，对那些(xiē)自诩为高贵典雅、派头十足(zú)然而却是矫揉(róu)造作的(de)文(wén)人(rén)，发起了挑战，主(zhǔ)张现代诗人(rén)应(yīng)当像在水中自由漫游的鱼一样，摆脱(tuō)诗歌的陈规(guī)旧律(lǜ)而自由(yóu)创作。

　　2 意象(xiàng)叠加：将有相同(tóng)本质涵义的意象，巧(qiǎo)妙(miào)地叠合在一(yī)起，意象(xiàng)与意(yì)象(xiàng)之间构成修(xiū)饰、限定、比(bǐ)喻等关系。

　　如(rú)休姆的(de)《码头之上》：“静静的码头之上，/半夜时分，/月亮在高高的桅杆和绳索间缠住了身，/挂在那儿，/它望上去不可(kě)企(qǐ)即，/其实只是个球(qiú)，/孩(hái)子玩(wán)过后忘在(zài)那里。

　　”将月亮与被孩子遗弃(qì)的(de)气球意象叠印(yìn)起来，以月亮象征(zhēng)现代(dài)人和现代生(shēng)活，与带有修饰含义的气球意(yì)象叠加以后，及其月亮被缠绕(rào)在桅(wéi)杆绳索之(zhī)间，一刹那间美(měi)受亵(xiè)渎，高雅遭奚落，以及现(xiàn)代人的(de)忧郁惆怅、冷落孤(gū)寂(jì)的(de)情感油(yóu)然而(ér)生。

　　再如庞德写给早年恋人(rén)的《少(shǎo)女(nǚ)》：“树进入了(le)我的(de)双手，/树液升上我的双臂。

　　/树生长在我的胸中往下长，/树枝(zhī)从我身上(shàng)长出，/宛如(rú)臂膀。

　　//你是树(shù)，/你是青苔，/你是紫罗兰(lán)。

　　/你是(shì)个孩(hái)子，/而在世(shì)界看来这全(quán)是蠢话。

　　”诗歌先以(yǐ)充(chōng)满生机的“树(shù)”的意象，叠加(jiā)和修饰“我(wǒ)”，后(hòu)又以青(qīng)苔、紫(zǐ)罗兰叠(dié)加和(hé)修饰(shì)“树”。

　　显然，树(shù)的(de)意象是少女和(hé)爱(ài)情的象征，像(xiàng)青苔紫(zǐ)罗兰一样青(qīng)春(chūn)美丽，像(xiàng)绿树一样充满生机(jī)，这一(yī)切滋润着“我(wǒ)”的(de)成长和生命历(lì)程，尽管这些在世俗者(zhě)看来都是(shì)些无稽(jī)的蠢(chǔn)话(huà)。

　　在(zài)意象的叠加中，我们体味到了紫罗兰(lán)般少女的美丽温柔、青苔绿(lǜ)树(shù)般的生(shēng)命张力(lì)。

　　 3 意象并置：把不同(tóng)时间(jiān)，空间的两个可见意象并列在一起(qǐ)，借(jiè)以启发和引(yǐn)起别的感受。

　　休姆说：“两个可(kě)见意象的组合，可以称为(wèi)一个视觉的(de)和弦(xián)。

　　它们的联(lián)合使(shǐ)人获(huò)得了一个与两者都(dōu)不(bù)同(tóng)的意象。

　　”不同意象并置，所引发的(de)情感情绪已脱离了其(qí)中的某一意象含(hán)义，而具(jù)有一(yī)种全(quán)新(xīn)的(de)感受。

　　如中国诗“无边(biān)落木萧萧下，不(bù)尽(jǐn)长江(jiāng)滚滚来”，落叶与江水(shuǐ)的(de)意象已(yǐ)经转化(huà)为(wèi)除旧布新走(zǒu)向未来的(de)含义(yì)；“鸡声茅店月(yuè)，人迹板(bǎn)桥霜”是表现孤独(dú)的游子远(yuǎn)行他(tā)乡、早起晚宿的艰辛苦难。

　　庞德作为意象(xiàng)派诗歌的里程碑(bēi)式(shì)作品《在一个(gè)地铁车站》： 人(rén)群中这些面(miàn)孔幽(yōu)灵般显现， 湿漉漉的黑(hēi)色枝(zhī)条上的许多花瓣。

　　 诗中(zhōng)只有两个意(yì)象，人群中(zhōng)的脸和黑色枝条(tiáo)上的花瓣并(bìng)置在一起，这完全(quán)是在匆忙的行(xíng)走的人群(qún)中获得的瞬间(jiān)意象(xiàng)，写出了诗人一(yī)瞬间的视觉(jué)印象，一瞬(shùn)间的内(nèi)心感受。

　　在地铁车站的密密麻麻(má)的人(rén)群中(zhōng)，诗人站立(lì)其间，过往的行人迎(yíng)面(miàn)而(ér)来，匆匆忙忙从身边走过，整个气(qì)氛阴森潮湿，令人窒(zhì)息。

　　几(jǐ)张(zhāng)女(nǚ)人和孩(hái)子苍白美(měi)丽的面孔(kǒng)时隐时现，打破了(le)这种(zhǒng)冷清沉(chén)闷，给人(rén)一种愉快(kuài)的感觉，从而感受到一些活力。

　　两个并(bìng)置的意(yì)象映入大脑(nǎo)，构成俗陋与优(yōu)美(měi)，潮闷与清新(xīn)对比强烈的画幅。

　　既表现了(le)都(dōu)市人繁忙庸碌的生活，给人以一种挤压感，描绘出现代人内心的焦虑不安(ān)、紧(jǐn)张动荡(dàng)、繁忙而又(yòu)单调的(de)生活现(xiàn)实，同时又展示(shì)了心灵对自(zì)然(rán)美的依恋(liàn)与向往。

　　 第二，意(yì)象派诗歌的语言简洁明了，不(bù)用没有意义的形容词、修饰语，去掉装饰(shì)性的花边，反对卖弄(nòng)词藻(zǎo)，诗行短小，意象(xiàng)之间具有跳跃性。

　　如庞德翻(fān)译李白《古风》中“惊沙乱(luàn)海日”一句为：“惊奇。

　　沙漠(mò)的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中虽不免误译(yì)，但语(yǔ)言的简洁明快也可见一斑。

　　再如美国著名(míng)意象(xiàng)派(pài)诗(shī)人(rén)威廉斯的《红色手推车》：“很多事(shì)情/全靠(kào)/一辆红色/小车(chē)/被雨淋得晶(jīng)亮/傍着(zhe)几只/白鸽。

　　”简洁清新的诗行，将(jiāng)美国普通人对中产阶级生活(huó)的向往一目了(le)然地传达了出来，以(yǐ)至(zhì)诗歌(gē)被(bèi)许多家(jiā)庭(tíng)主妇(fù)背唱吟诵。

　　 第三，意象(xiàng)派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，将意象与所蕴含的(de)思想(xiǎng)情感融成(chéng)一(yī)体。

　　主张按语言的音(yīn)乐性写诗，反对按固定音步(bù)写诗，认为(wèi)均(jūn)匀的(de)格(gé)律诗是(shì)等时性的、起催眠(mián)作用(yòng)的“节拍器”。

　　意象(xiàng)派发现日本诗不押韵，中(zhōng)国诗通过汉学(xué)家逐字注释稿翻译，也就成了(le)自由体诗。

　　所以，意象派(pài)诗不讲(jiǎng)规(guī)则，接近自由体诗(shī)。

　　他(tā)们主张(zhāng)诗歌音(yīn)乐(lè)性要自然，要(yào)注重事物内(nèi)在的韵(yùn)律(lǜ)、节奏。

　　这在英语(yǔ)国家中起了推广自由诗的作用。

　　 意(yì)象的生(shēng)成(chéng)可分(fēn)为两种形式：其(qí)一是主观(guān)意(yì)象；其二是客观意(yì)象。

　　意象的表现形(xíng)态可分为(wèi)两种(zhǒng)创作倾向：其一(yī)为静(jìng)态意(yì)象(xiàng)派，以艾米、奥尔丁顿、杜立特尔为代表，崇尚古典美，有(yǒu)浪漫派风格(gé)，创作了许多(duō)雕塑(sù)诗、风景(jǐng)画诗。

　　如(rú)艾米的《环境(jìng)》：“凝在枫叶上，/露珠闪闪发红，/而在莲花中，/它却像(xiàng)泪珠般苍白晶(jīng)莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻地落(luò)在水面(miàn)？”意象(xiàng)宁静(jìng)美丽(lì)，犹(yóu)如一(yī)幅美丽的风景画(huà)幅。

　　其二是(shì)动态意(yì)象派，以庞德、叶赛(sài)宁(níng)为代(dài)表。

　　1914年庞(páng)德发(fā)表(biǎo)了《漩涡》诗札，标志新(xīn)创立的(de)“漩涡派”的诞生。

　　庞德(dé)主张在(zài)意象诗歌原(yuán)则下，更强调(diào)诗歌(gē)的动感(gǎn)和活力，认(rèn)为：“意象不是观点，而是放(fàng)亮(liàng)的一个节(jié)或(huò)一个团，它是我能够(gòu)而且可能(néng)必须称之为漩涡的东西(xī)，通过(guò)它，思(sī)想(xiǎng)不断地涌进涌(yǒng)出。

　　”追求意向的流动性，创(chuàng)作上(shàng)追求(qiú)多意(yì)象跳跃的复杂效果。

　　 意象派作家的美学观念和(hé)艺术风格虽然各(gè)有差异，但他们在创作上却形成了某些一致的倾向。

　　无论是(shì)庞德、艾米(mǐ)，还是(shì)叶赛宁，意象(xiàng)派诗都(dōu)表现一(yī)种感(gǎn)伤、苦闷和(hé)充满希望的情调。

　　意象派诗短小、清新、细腻、深(shēn)情。

　　 「抽象」是「具象」的(de)相对概念，是就多种事(shì)物抽出其共通之点，加以综合可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁而成一个(gè)新的概念，此一概(gài)念(niàn)就叫做(zuò)「抽象」。

　　「抽象(xiàng)绘画(huà)」(AbstractPainting)是(shì)泛指二十世纪想脱离「模仿(fǎng)自然(rán)」的(de)绘(huì)画(huà)风(fēng)格而言，包含多(duō)种(zhǒng)流派，并非某一个(gè)派别的(de)名称：它的形成是经过长期持续(xù)演进而(ér)来(lái)的。

　　但无(wú)论其派别如何，其共同的(de)特质都在于(yú)尝(cháng)试(shì)打破绘画(huà)必须模仿自然的传(chuán)统(tǒng)观念。

　　1930年(nián)代(dài)和二次(cì)大战以后，由抽象(xiàng)观(guān)念衍生的各(gè)种形(xíng)式，成为二十(shí)世纪最流行、最具特色(sè)的(de)艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉和想(xiǎng)象力为创作的出发点(diǎn)，排(pái)斥任何具有象征性(xìng)、文学性、说(shuō)明性的表现手法(fǎ)，仅将造形(xíng)和(hé)色彩加(jiā)以综合(hé)、组织在画面上。

　　因此抽象绘画呈现(xiàn)出来的纯粹形色，有类似于音乐(lè)之处。

　　 抽象绘画的发展趋势(shì)，大致可分为：﹝一﹞几何抽象﹝或称(chēng)冷的(de)抽(chōu)象﹞。

　　这是(shì)以塞(sāi)尚的理论为(wèi)出发(fā)点，经立体主义、构成(chéng)主义、新(xīn)造形主义(yì)....，而发展出来(lái)。

　　其特色(sè)为带有几何(hé)学的(de)倾向。

　　这个(gè)画派可以(yǐ)蒙德里安(ān)(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情(qíng)抽象﹝或称(chēng)热的抽(chōu)象﹞。

　　这是以高更的艺术理念为出发(fā)点，经(jīng)野兽派、表现(xiàn)主(zhǔ)义发(fā)展出来，带有(yǒu)浪漫的倾向。

　　这个画派可(kě)以康(kāng)丁斯基﹝Kandinsky﹞为代(dài)表。

　　 代(dài)表(biǎo)画家 康定(dìng)斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情抽象(xiàng)派代(dài)表画家，“抽象绘画之父”，曾(céng)是(shì)德国(guó)表(biǎo)现主义(yì)团体「蓝(lán)骑士」的领(lǐng)导者。

　　代(dài)表作《构成第(dì)四号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱(lái)茵河西(xī)发里亚艺(yì)品收藏室(shì)）、《构成第(dì)七号(hào)习(xí)作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光(guāng)之间(jiān)·第599号》。

　　 蒙(méng)德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表(biǎo)画(huà)家，在平面(miàn)上(shàng)把横线(xiàn)和竖线加以结合，形成直角或长(zhǎng)方形(xíng)，并在其中安(ān)排红(hóng)、黄、蓝三(sān)原色，但有时也用(yòng)灰色，是荷兰风格派（deStijl）的主将，代表作《黄(huáng)与(yǔ)蓝的构成》（1929）、《百老汇爵(jué)士乐(lè)》（1942～43，纽约(yuē)现代美术(shù)馆）。

　　 马列(liè)维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡导(dǎo)者，也是几何(hé)抽象(xiàng)派画家，代表作(zuò)《飞机起飞》（1915，纽约现代美术馆(guǎn)）、《青色三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克画(huà)家。

　　运用色彩理论和(hé)音乐(lè)式和谐(xié)造成独特的几何风(fēng)格，例如《绘图构成(chéng)主(zhǔ)题(tí)二》（1911～12，华盛顿国家画(huà)廊）、《垂(chuí)直线语系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩(cǎi)调和及抽象的手法，创作了许多含(hán)有哲(zhé)理性和富(fù)稚(zhì)拙趣味的(de)作(zuò)品，例如：《金鱼(yú)》（1925，油(yóu)彩(cǎi)加(jiā)水彩，纸(zhǐ)裱(biǎo)在卡纸板(bǎn)上(shàng)，48.5×68.5cm，汉堡美术馆(guǎn)）、《干道(dào)与支道》（1929，油画，布(bù)，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆(guǎn)）、《死与火》(1940，油(yóu)画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美术馆)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 可口可乐的创始人是谁，雪碧创始人是谁