古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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