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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在(z酒红色是哪几个颜色调出来的ài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着酒红色是哪几个颜色调出来的(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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