柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(bi抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年ǎo)达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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