柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基，第一(yī)钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯(sī)基(jī)的第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲的(de)风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲(qū)现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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