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松花江上是谁创作的

　　松花江上是(shì)张寒(hán)晖创作的(de)。

　　《松花江上》是(shì)1935年张寒(hán)晖在西安目睹东北军和东北人民流亡惨状而创(chuàng)作(zuò)的一首抗(kàng)日歌曲。

　　歌曲唱出(chū)了(le)“九一八”事变(biàn)后(hòu)东(dōng)北民众以至(zhì)中国(guó)人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之(zhī)一，风(fēng)靡中华大(dà)地。

松花江上是(shì)艺(yì)术歌(gē)曲(qū)吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江上》是男高音(yīn)歌唱(chàng)家(jiā)施鸿鄂的代表(biǎo)作品，是(shì)一(yī)首脍炙(zhì)人口的抒(shū)情(qíng)歌(gē)曲。

　　《松花江上》由(yóu)张寒晖创作于1936年，张寒晖经常到新城(chéng)北(běi)门(mén)外东(dōng)北(běi)家(jiā)属寄居的地方看望学生的(de)父母和亲人。

　　在那(nà)里，张寒晖看到了东北同胞(bāo)困(kùn)苦生活(huó)的(de)情形，听到了(le)背(bèi)井离乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这(zhè)种场景(jǐng)强(qiáng)烈的(de)激发了张(zhāng)寒晖的爱国热情，难以按捺的创作(zuò)之情(qíng)油然(rán)而生。

　　于是，他以北方女人失去亲人在坟头哭诉的音(yīn)调为音乐素(sù)材，写(xiě)成了《松花江上》这首(shǒu)优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上》属(shǔ)于(yú)什么类型的歌？ A、世纪(jì)之歌 B、离(lí)散之歌 C、城市流行歌(gē)曲 D、以上(shàng)都(dōu)不对

　　《松花江上》是一首(shǒu)脍(kuài)炙(zhì)人(rén)口的高音抒情(qíng)歌曲依(yī)据(jù)歌词(cí)的内容和(hé)感情的脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼唤(huàn)三个层(céng)次(cì)。

　　作者用特(tè)殊的(de)形式对当时(shí)社会生活和人们思想情(qíng)感(gǎn)的反(fǎn)映。

　　一定的时代背景(jǐng)和生(shēng)活环境，对(duì)歌曲作(zuò)者的(de)艺术创作(zuò)总有(yǒu)一定的影响，它(tā)直接影响(xiǎng)作者的创作(zuò)思想、风(fēng)格、动机以(yǐ)及创作素(sù)材的选择。

　　《松花江上》这首歌曲创作于1936也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句年(nián)11月，当时我(wǒ)国东北被日本帝国主义所占领，日本还发动了震惊中(zhōng)外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵(bīng)，携老(lǎo)带小，他(tā)们被迫流亡关内，有家归不得，有(yǒu)仇不能报，却(què)要为反(fǎn)共(gòng)、反(fǎn)人民(mín)的(de)内战去卖命，人人心中都(dōu)郁结着悲苦怨(yuàn)愤，要(yào)倾(qīng)吐，要爆发。

　　当时(shí)正在西(xī)安二中教(jiào)书的张(zhāng)寒晖，天天见到这种(zh也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句ǒng)流浪(làng)徘徊的惨景，耳鼓充(chōng)满嗟叹痛(tòng)苦的(de)呼声，于是便(biàn)谱写出了这首(shǒu)感人肺腑(fǔ)的歌曲，以含着热(rè)泪(lèi)哭泣似的音调，唱出了悲愤交加的声音。

　　可见，时代背景和生(shēng)活环境(jìng)等因素，对作者的音乐创作起着一(yī)定(dìng)的导向作用，所以要想深刻地了(le)解作(zuò)品，就必须先了(le)解作品(pǐn)的时(shí)代背景和(hé)创作背景。

　　这首歌曲的(de)结构是带尾(wěi)声(shēng)的(de)二部(bù)曲式，具(jù)有倾诉性、叙述性(xìng)兼抒(shū)情(qíng)性(xìng)的(de)特(tè)点(diǎn)。

　　歌(gē)词内容有很强的说服力，真切感(gǎn)人。

　　第一部分是由两个乐段组成，每一段又都由三个乐句构(gòu)成。

　　这一部(bù)分(fēn)的(de)音调富于叙事与抒情的特(tè)点。

　　第二部分的旋(xuán)律以环(huán)回(huí)萦(yíng)绕、反复咏(yǒng)唱(chàng)的(de)方式得到(dào)了展开，感情越来(lái)越激动，具有回肠(cháng)欲断的效(xiào)果(guǒ)。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本(běn)帝国主义(yì)入侵东北后的滔天(tiān)罪行，表达了东北(běi)人民要(yào)求收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤(huàn)地似的旋律，使歌曲达到了(le)高(gāo)潮。

　　在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要(yào)求(qiú)起来(lái)反(fǎn)抗斗争的力量。

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