张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊-橘子百科-橘子都知道

张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片(piàn)也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的(de)报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的创造(zào)性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音(yīn)色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般(bān)授(shòu)予对(duì)社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必(bì)须(xū)降一(yī)个等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊(shū)的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一(yī)并授(shòu)予的爵(jué)位(wèi)得(dé)到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在(zài)新奥尔(ěr)良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了(le)报道和(hé)评论，立(lì)即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵(jué)士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样起源的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多(duō)么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥(ào)尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐(lè)上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(shì)(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)特(tè)殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)认为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白(bái)不了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐(lè)都(dōu)是(shì)二(èr)拍子(zi)的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节(jié)奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的(de)、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不(bù)规则(zé)的(de)旋律、和(hé)声和对(duì)位(wèi)声(shēng)部张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低(dī)音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白(bái)人的民(mín)谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的(de)部(bù)分专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以(y张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊ǐ)说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之(zhī)处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音(yīn)色以及最高(gāo)音区的(de)几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐(lè)队(duì)中最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队(duì)中是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音量(liàng)的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小号和(hé)两支长号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的(de)另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不(bù)会将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时也(yě)可能(néng)是力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音是(shì)有变化的(de)，变化(huà)的方向一(yī)般是幅(fú)度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的(de)音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这(zhè)些(xiē)奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。