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南音琵(pí)琶入门(mén)指法图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫，轮(lún)、半(bàn)轮等指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族(zú)乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在(zài)指关(guān)节的(de)运(yùn)动(dòng)中，手指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一按(àn)音之后(hòu)，接着在相品位上作(zuò)向(xiàng)左内方或向(xiàng)外方一拨，然后(hòu)离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦(xián)身按在(zài)相品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则(zé)用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是擞按音的奏法；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可在左手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一较方便的指头(tóu)去搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都在同(tóng)一条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是(shì)由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大指外侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的(de)动，每拍依(yī)曲(qū)调节奏的(de)快慢，一(yī)般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻(lín)的(de)两条(tiáo)弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是(shì)从(cóng)四相到六相；从(cóng)无品到少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜(xié)抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵琶的(de)演奏艺术及(jí)其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的不(bù)同(tóng)而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶(pá)乐器(qì)的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过来(lái)又要(yào)求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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