黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗-橘子百科-橘子都知道

黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体派的(de黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的(de)视(shì)觉(jué)出了(le)毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受(shòu)人关(guān)注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世(shì)纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容(róng)易接触(chù)到(dào)，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画(huà)过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十大名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中(zhōng)有一(yī)个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意(yì)思和意(yì)境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力吸(xī)引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结(jié)合，并借(jiè)助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确实(shí)存(cún)在(zài)很多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是(shì)无法做出创造(zào)性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性(xìng)的(de)作品，它甚至成了(le)艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和(hé)衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波(bō)提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在(zài)写(xiě)实的(de)基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师(shī)的(de)才华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作(zuò)出(chū)世界十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了(le)这一(yī)画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来(lái)自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘(huì)画(huà)得到(dào)空(kōng)前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。