十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么(me)，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云为雨(y什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级ǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百年同谢西(xī)山(shān)日，千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化(huà)，尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共一身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的(de)对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级le="text-align: center;">

十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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