古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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