古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn孙正义为什么是中国姓 孙正义有中国血统吗)中少(shǎo)了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用孙正义为什么是中国姓 孙正义有中国血统吗一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)孙正义为什么是中国姓 孙正义有中国血统吗信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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