柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多题(tí)献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机(绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多jī)，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(sh绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多ēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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