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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。作家许地山简介,许地山简介资料p>

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的(de)起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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