雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸徐海为是谁？边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)徐海为是谁？体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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