古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗见字如晤,展信舒颜，展信安的用法前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(l见字如晤,展信舒颜，展信安的用法uò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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