柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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