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悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的(de)各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大利(lì)米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有(yǒu)什么(me)新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨(pēng)击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是(shì)一(yī)幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给我们(men)的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出(chū)于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的(de)一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的(de)一支笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比(bǐ)黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十(shí)大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个无(wú)论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数(shù)未接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要(yào)表达的(de)意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时(shí)是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的(de)痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已(yǐ)经成为(wèi)了随(suí)处(chù)可(kě)见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在(zài)这(zhè)种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高看到(dào)了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地(dì)准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造(zào)性的(de)东(dōng)西，只有跳出(chū)规(guī)则，在(zài)规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在(zài)小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为(wèi)最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术(shù)家(jiā)的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情(qíng)景(jǐng)，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未(wèi)来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词相互交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者(zhě)的权威(wēi)和被(bèi)创造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作呕感。