古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么p>

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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