世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没(méi)有(yǒu)定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后来成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们今(jīn)天(tiān)来看，这(zhè)个以(yǐ)大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们(men)的(de)美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格(gé)尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学派(pài)画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他(tā)不人的(de)代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到，也是(shì)学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲(qīn)之命(mìng)绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了(le)三(sān)种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利(lì)，在(zài)他的(de)公寓里画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来(lái)说对(duì)于画(huà)中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处(chù)可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星(xīng)夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的(de)腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身体比例(lì)绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造(zào)性为什么风流女人看指甲的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规(guī)则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的(de)生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面(miàn)积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写(xiě)实的(de)基础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)也许是是(shì)历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创(chuàng)了法(fǎ)国(guó)立体主义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克(kè)也成(chéng)了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在(zài)以后的(de)十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一幅(fú)写生画，当(dāng)时(shí)莫奈并(bìng)没(méi)有给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽(fěng)刺莫奈的(de)画是"对美(měi)与(yǔ)真(zhēn)实的(de)否定，只能(néng)给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这(zhè)幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意、零(líng)乱(luàn)，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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