古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒ恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱u)诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。恋爱初期很平淡还有必要谈吗，有男朋友却感觉不像在谈恋爱p>

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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