柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗