雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàn拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系g)开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系(hé)处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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