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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏(z张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗òu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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