古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

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古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(j项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求uàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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