古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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