雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qí脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思ng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思p>

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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