雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情(qín曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗g)和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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