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讳疾忌医的故事简短,讳疾忌医的故事和寓意

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  十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什(shén)么(me),十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,讳疾忌医的故事简短,讳疾忌医的故事和寓意青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng)讳疾忌医的故事简短,讳疾忌医的故事和寓意,飞(fēi)来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形(xíng)成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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