雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动p>

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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