门前两棵树,一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前(qián)两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树是“门前(qián)两棵树，一棵(kē)是枣树”一棵枣(zǎo)树指作者(zhě)自己，另一(yī)棵枣树指和自己有(yǒu)一(yī)样目标(biāo)的人的。

　　关于门前(qián)两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树以(yǐ)及门前两(liǎng)棵树(shù),一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一颗也是(shì)枣树，门前有两棵树,一棵是枣树,另一棵是什么(me)树？，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣(zǎo)树，门前有俩棵(kē)树(shù),一棵是枣树,另一棵也(yě)是枣树(shù)，门前2棵树,一棵是(shì)枣树等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一(yī)颗(kē)也(yě)是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该句体(tǐ)现(xiàn)了孤寂、单调的情感，还有对这种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了全文的主要氛围(wéi)。

　　出自(zì)现代文学家鲁迅创作的一首(shǒu)叙事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的(de)后园，可以(yǐ)看见墙(qiáng)外有两株树，一(yī)株是(shì)枣树，还有(yǒu)一(yī)株也是枣(zǎo)树。

　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇(qí)怪而高的天空。

　　他(tā)仿(fǎng)佛要离开人(rén)间而去，使人们仰面不再看见(jiàn)。

　　然(rán)而现(xiàn)在却非常之蓝，闪(shǎn)闪(shǎn)地䀹着几十个星星的(de)眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑(xiào)，似乎自(zì)以为大(dà)有深意，而(ér)将繁霜洒在我的园里的野(yě)花草上。

　　我(wǒ)不(bù)知(zhī)道那些(xiē)花草(cǎo)真叫什(shén)么名字，人们叫他们什(shén)么名字。

　　我记得有(yǒu)一种开(kāi)过极(jí)细小的(de)粉红花，现在还开着，但是更极细小了(le)，她在(zài)冷的夜气中，瑟(sè)缩地做(zuò)梦，梦见春的到来，梦见秋的到(dào)来，梦(mèng)见瘦的(de)诗人将眼泪擦在她(tā)最末的花(huā)瓣(bàn)上，告诉她秋虽然来(lái)，冬虽然来，而此后(hòu)接(jiē)着还是(shì)春，蝴蝶乱(luàn)飞，蜜蜂(fēng)都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻(dòng)得(dé)红(hóng)惨惨地(dì)，仍然(rán)瑟缩(suō)着。

　　枣(zǎo)树(shù)，他们简直(zhí)落尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩子来(lái)打他们，别人(rén)打(dǎ)剩(shèng)的枣子，现在是一个(gè)也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道(dào)小粉红(hóng)花的梦，秋(qiū)后要有春(chūn)；

　　他(tā)也知道(dào)落(luò)叶的梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽(jǐn)叶(yè)子，单剩干子(zi)，然而(ér)脱了当(dāng)初满树是果实和(hé)叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有(yǒu)几枝还低亚着，护定他从打枣的竿(gān)梢所得的皮伤，而最直最长的(de)几枝，却已默(mò)默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天(tiān)空，使(shǐ)天空闪闪地(dì)鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月亮(liàng)，使月亮窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的(de)天(tiān)空越加非常(cháng)之蓝，不安了，仿(fǎng)佛想离去人间，避(bì)开(kāi)枣树，只将月亮剩(shèng)下(xià)。

　　然而(ér)月亮也暗(àn)暗地躲到(dào)东(dōng)边去了。

　　而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着(zhe)奇怪(guài)而(ér)高的(de)天(tiān)空，一意(yì)要制他的死命，不(bù)管他(tā)各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一(yī)声，夜游的恶(è)鸟飞过了(le)。

　　我(wǒ)忽而(ér)听(tīng)到(dào)夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意(yì)惊动睡(shuì)着的人，然而(ér)四围的(de)空气(qì)都应和着笑(xiào)。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这声(shēng)音(yīn)就在我嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即刻被这笑声所驱(qū)逐，回进自己的房。

　　灯火的带(dài)子也(yě)即(jí)刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有(yǒu)许多小飞虫乱(luàn)撞。

　　不多(duō)久，几个进来了，许是从窗(chuāng)纸的破(pò)孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩(zhào)上撞得丁丁(dīng)地响。

　　一个从上(shàng)面撞进去了，他于(yú)是(shì)遇到(dào)火，而(ér)且我以为这(zhè)火是真的。

　　两三(sān)个却休息在灯的纸罩上(shàng)喘气。

　　那(nà)罩是昨(zuó)晚新换的(de)罩，雪(xuě)白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角(jiǎo)还画出一枝(zhī)猩红(hóng)色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又要做小(xiǎo)粉红花(huā)的梦，青(qīng)葱地弯成弧形了(le)……我又听到夜半(bàn)的笑(xiào)声；

　　我赶紧砍断我(wǒ)的心绪，看那老(lǎo)在白(bái)纸罩(zhào)上的小青虫，头(tóu)大尾(wěi)小，向(xiàng)日(rì)葵子似的(de)，只有半粒小麦(mài)那(nà)么(me)大(dà)，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我(wǒ)打(dǎ)一个(gè)呵(hē)欠，点起一支(zhī)纸(zhǐ)烟，喷(pēn)出烟来(lái)，对(duì)着灯(dēng)默默地敬奠这些苍翠精致的英(yīng)雄们。

　　一九二(èr)四年九月(yuè)十五日(rì)。

　　注释(shì)：

　　①他(tā)：在54初期的白(bái)话文中，不(bù)管称第(dì)三人称(chēng)的女(nǚ)性或称物都(dōu)用“他”。

　　此文中(zhōng)的(de)“他(tā)”、“他们(men)”即分(fēn)别指(zhǐ)代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖(dǒu)。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬(shùn)间的感觉，并不(bù)是真的月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶(è)意的诱(yòu)骗人，使人心意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有“丁丁(dīng)窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常绿灌木，春夏开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死的(de)意思。

　　赏析：

　　第一段(duàn)没有从较大(dà)场景着笔(bǐ)写(xiě)秋夜，而是劈头一句即以奇特的重复修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如奇(qí)峰突(tū)兀(wù)，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调(diào)了两株枣树傲(ào)然独立、凛然不(bù)可侵犯的精(jīng)神风貌，又形成了全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜(xiān)明突出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作(zuò)者先(xiān)点出并且突出了它的“奇怪(guài)而高(gāo)”，难以捉摸(mō)的特点(diǎn)。

　　然后写天(tiān)空与(yǔ)人(rén)间难以弥合的距离，突(tū)出了它对人间(jiān)的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天(tiān)空的阴险(xiǎn)狡诈，对人间的敌视态(tài)度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其(qí)实是隐藏杀机(jī)的(de)微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是天(tiān)空对(duì)人(rén)间(jiān)生命的(de)虐(nüè)杀。

　　第三(sān)段作者以简约(yuē)而异常形象的(de)笔触刻划了小(xiǎo)粉红(hóng)花(huā)的形象，善良、弱小而富(fù)有美丽(lì)的梦幻(huàn)，她出身(shēn)低微，不知道名字，而又十分(fēn)柔(róu)弱。

　　这是一个可爱而(ér)又可怜的形象，象征了当时的青(qīng)年知识分子以及许许多多倍受恶势(shì)力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然(rán)段是对(duì)枣树的赞美，是(shì)全篇的(de)核(hé)心。

　　作者饱(bǎo)含(hán)深情，不惜笔墨塑造(zào)枣树这(zhè)一战斗(dòu)者的(de)形象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩(hái)子们来打枣，甚至给(gěi)他留(liú)下皮伤；

　　他(tā)清(qīng)醒冷(lěng)静(jìng)：他(tā)知道(dào)小粉红花(huā)的(de)梦，也知道落叶的梦，他知道有(yǒu)希(xī)望(wàng)，也(yě)有困难(nán)，因而，他不靠(kào)虚妄(wàng)的(de)幻想支撑自己(jǐ)，而(ér)执着于现实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌人，绝(jué)不放过(guò)，“默默地铁似(shì)的直刺着奇怪(guài)而高的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不(bù)拔：不(bù)管(guǎn)情况(kuàng)有(yǒu)什么变化，面对顽敌“他(tā)都一(yī)意要制他的死命(mìng)，不(bù)管(guǎn)他各式(shì)各(gè)样地映着(zhe)许多蛊惑(huò)的(de)眼睛”，绝(jué)不轻易(yì)退下(xià)来。

　　最后三段着重写(xiě)小青虫，作者以饱含(hán)深(shēn)情的笔调，称颂(sòng)小青(qīng)虫为追求光(guāng)明而不(bù)惜牺牲的精神，虽然小(xiǎo)青虫有些莽撞(zhuàng)，有(yǒu)的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作者对它们的斗争(zhēng)热情充满了(le)敬意(yì)，因为时代(dài)需要的是(shì)“不(bù)问成败而要战斗的人们”，所(suǒ)以作(zuò)者对(duì)小青(qīng)虫(chóng)活着的(de)表示(shì)敬意，死(sǐ)了(le)的表示(shì)祭奠。

　　作者(zhě)对小青虫(chóng)的描写也进(jìn)一步衬托了枣树的(de)成(chéng)熟(shú)、执(zhí)着和(hé)刚(gāng)强(qiáng)。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结实行(xíng)统治(zhì)的情况下，中(zhōng)国(guó)北方的民主革命处于低潮。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新文化(huà)战线发生(shēng)了(le)分(fēn)裂，思想界起了巨大(dà)分化，原来“同一(yī)战阵中的伙伴”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退(tuì)隐(yǐn)，有的前进”，而且北京的文化(huà)界(jiè)和教育(yù)界(jiè)又(yòu)掀起一股提倡国(guó)粹、整(zhěng)理(lǐ)国故，妄图(tú)将青年重新拉回故(gù)纸堆(duī)的复古思潮。

　　面对(duì)这些社会(huì)的(de)变故和(hé)强大的统(tǒng)治势(shì)力(lì)，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时(shí)而感到(dào)一种“成了游勇，布(bù)不成(chéng)阵”的(de)苦闷，但(dàn)他没有丧失(shī)勇(yǒng)气和(hé)信心，一方面(miàn)急(jí)切地找寻(xún)生力军，一(yī)方面孤军(jūn)奋战，坚忍地进行(xíng)反帝反封建(jiàn)的(de)斗争。

　　这篇(piān)散(sàn)文(wén)诗，正是(shì)作者在这种思想(xiǎng)情感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前(qián)门前有两(liǎng)棵树(shù)，一棵是枣树，另一(yī)棵(kē)也是枣树(shù)。是什么(me)意思(sī)？

　　这是一种(zhǒng)重复的写法(fǎ)。

　　这句话(huà)出自《秋(qiū)夜》的第一句，先描述门口有两(liǎng)颗(kē)树，但是不说(shuō)都是(shì)枣树，而是分成两(liǎng)次(cì)孙并昌(chāng)说，是一种(zhǒng)特殊蔽(bì)弊(bì)的重复修辞手法，这会给读(dú)者造成冲击感，也促进读者去(qù)深思。

　　第一(yī)段没有从较(jiào)大场(chǎng)景着笔写(xiě)秋夜，而是(shì)劈头一句即以奇特的重复修辞格(gé)凸(tū)现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手法既强调了两(liǎng)株枣(zǎo)树傲然独立(lì)、凛然不可侵(qīn)犯的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别(bié)鲜明突(tū)出(chū)。

　　象征手法

　　此文通(tōng)篇(piān)采(cǎi)用(yòng)象(xiàng)征手法，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整(zhěng)的(de)具有强烈时(shí)代(dài)特点(diǎn)的意象(xiàng)世界，作(zuò)者以坚韧顽强的枣(zǎo)树为(wèi)一(yī)方(fāng)，写了小(xiǎo)粉红花的柔弱(ruò)而有美好(hǎo)的梦幻，写小(xiǎo)青虫(chóng)追(zhuī)求光(guāng)明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势(shì)力(lì)丧胆的叫声(shēng)；

　　以天空为一方，写(xiě)了星垦，月(yuè)亮(liàng)、繁(fán)霜，象征了(le)恶势(shì)力及则(zé)扒其帮凶。

　　敌(dí)我双方的象征物互相(xiāng)对立而又和谐统(tǒng)一(yī)，形象(xiàng)反映了(le)当时社(shè)会及其政(外科鼻祖是谁？zhèng)治(zhì)斗争形势，从(cóng)而唤起了想象和联想。

　　这种(zhǒng)用象征手法构筑(zhù)完(wán)整意境的方法(fǎ)，是此文一(yī)突出特点。

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