雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

龙有几个爪 龙有两个根吗　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长龙有几个爪 龙有两个根吗亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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